الموشحه الموعوده !

[الساطع]

زرتُ مصراً فبدا الحبُ لنا=عاتباً والشوقُ في طلعتهِ
ناقماً يشكو بروداً قاتلا=فأجاب الشوقُ مني قائلاً
ليت شعري من يجيبُ السائلا
ان ضبياً في الهوى اوقعنا=فثوينا في حمى مرتعهِ
** ** ** ** **
صار قلبي في يديهِ لعبةً=ان طلبتُ العُتبَ ليس معتِباً
أضحى قلبي من هواه متعباً
ليتهُ ذاق الذي امسى بنا=مابهِ فيّ وما فيّ بهِ
** ** ** ** **
ويح قلبي كلما قلتُ سلا=وضبابُ الحبِ عن قلبي انجلى
ارسلت سهماً اصاب المقتلا
فجثى قلبي المعنى وانثنى=من جديدٍ في هوى ظبيتهِ
** ** ** ** **
عهدنا ان الظبا وسط الجبال=مارأينا في القرى ايَّ غزال
يتمشى في بهاءٍ وجلال
لايُجّوز صيدُهُ في شرعِنا=ويصيدُ الكلَ في نظرتهِ
** ** ** ** **
من يؤمل في وفاء الغانيات=مثل من يرجو سراباً في فلات
لاهثاً لكنهُ في البيدِ مات
يزرعُ الوردَ وللشوكِ جنى=ويموتُ الغرُ في حسرتهِ

** ** ** ** **

هذه محاوله عسى ان تنال اعجابكـــــــــــم حيث اني وعدتُ بها وتقبلوا تحياتي

[شام]

محاولة تنبئ بالموهبة ..
وموهبة تنبئ بشاعر ..
تشكر اخونا الساطع ...
والله يعطيك العافية ...

[الساطع]

محاولة تنبئ بالموهبة ..
وموهبة تنبئ بشاعر ..
تشكر اخونا الساطع ...
والله يعطيك العافية ...


مرحبا اختي ايمان شكراً جزيلا على التعقيب رغم ان هذه ابيات متواضعه لا انني احببت ان يطرق هذا الفن ولو على سبيل المحاوله لكنني ما زلتُ ابحث عن نقدها بشكل موضوعي من اخوتنا الافاضل . شكراً جزيلاً مرة اخرى على كرم مرورك الطيب وتقبلي تحياتي

[الجازي]

زرتُ مصراً فبدا الحـبُ لنـا = عاتباً والشوقُ فـي طلعتـهِ

ناقماً يشكـو بـروداً قاتـلا
فأجاب الشوقُ منـي قائـلاً
ليت شعري من يجيبُ السائلا

إن ظبياً في الهـوى أوقعنـا = فثوينا فـي حمـى مرتعـهِ

** ** ** ** **

صار قلبي فـي يديـهِ لعبـةً
إن طلبتُ العُتبَ ليس معتِبـاً
أضحى قلبي من هواه متعبـاً

ليتهُ ذاق الـذي أمسـى بنـا = مابـهِ فـيّ ومـا فـيّ بـهِ

** ** ** ** **

ويح قلبي كلمـا قلـتُ سـلا
وضبابُ الحبِ عن قلبي انجلى
أرسلت سهماً أصاب المقتـلا

فجثى قلبي المعنّـى وانثنـى = من جديدٍ في هـوى ظبيتـهِ

** ** ** ** **

عهدنا أن الظبا وسط الجبـال
مارأينا في القرى أيَّ غـزال
يتمشى فـي بهـاءٍ وجـلال

لايُجوز صيدُهُ فـي شرعِنـا = ويصيـدُ الكـلَ فـي نظرتـهِ

** ** ** ** **

من يؤمل في وفاء الغانيـات
مثل من يرجو سراباً في فلات
لاهثاً لكنهُ فـي البيـدِ مـات

يزرعُ الوردَ وللشـوكِ جنـى = ويموتُ الغـرُ فـي حسرتـهِ

** ** ** ** **
أعتقد أن هذا التنسيق أفضل وأوضح ,,

رائعة بحق ,,

تبدو قريبةً جداً من إحدى الموشحات القديمة لكن للأسف لايحضرني نصها !!

أعتقد أن هناك خطأ في هذا الجزء :

صار قلبي فـي يديـهِ لعبـةً
إن طلبتُ العُتبَ ليس معتِبـاً
أضحى قلبي من هواه متعبـاً

فـ لعبةً لاتتماشى مع " معتباً و ومتعباً " ,, لأنها مختومة بتاء مربوطة والقافية مختومة بألف ممدودة !!

لافض فوك أخي الساطع ,,

[الساطع]

زرتُ مصراً فبدا الحـبُ لنـا = عاتباً والشوقُ فـي طلعتـهِ

ناقماً يشكـو بـروداً قاتـلا
فأجاب الشوقُ منـي قائـلاً
ليت شعري من يجيبُ السائلا

إن ظبياً في الهـوى أوقعنـا = فثوينا فـي حمـى مرتعـهِ

** ** ** ** **

صار قلبي فـي يديـهِ لعبـةً
إن طلبتُ العُتبَ ليس معتِبـاً
أضحى قلبي من هواه متعبـاً

ليتهُ ذاق الـذي أمسـى بنـا = مابـهِ فـيّ ومـا فـيّ بـهِ

** ** ** ** **

ويح قلبي كلمـا قلـتُ سـلا
وضبابُ الحبِ عن قلبي انجلى
أرسلت سهماً أصاب المقتـلا

فجثى قلبي المعنّـى وانثنـى = من جديدٍ في هـوى ظبيتـهِ

** ** ** ** **

عهدنا أن الظبا وسط الجبـال
مارأينا في القرى أيَّ غـزال
يتمشى فـي بهـاءٍ وجـلال

لايُجوز صيدُهُ فـي شرعِنـا = ويصيـدُ الكـلَ فـي نظرتـهِ

** ** ** ** **

من يؤمل في وفاء الغانيـات
مثل من يرجو سراباً في فلات
لاهثاً لكنهُ فـي البيـدِ مـات

يزرعُ الوردَ وللشـوكِ جنـى = ويموتُ الغـرُ فـي حسرتـهِ

** ** ** ** **
أعتقد أن هذا التنسيق أفضل وأوضح ,,

رائعة بحق ,,

تبدو قريبةً جداً من إحدى الموشحات القديمة لكن للأسف لايحضرني نصها !!

أعتقد أن هناك خطأ في هذا الجزء :

صار قلبي فـي يديـهِ لعبـةً
إن طلبتُ العُتبَ ليس معتِبـاً
أضحى قلبي من هواه متعبـاً

فـ لعبةً لاتتماشى مع " معتباً و ومتعباً " ,, لأنها مختومة بتاء مربوطة والقافية مختومة بألف ممدودة !!

لافض فوك أخي الساطع ,,

مشرفتنا الريم نقد بناء لكن لي وجهة نظر ولو كنت غريباً عن هذا الفن لكن بالشعر عموماً حسب اعتقادي والذي من الممكن ان يكون خاطئاً ان موسيقاه تعتمد على السماع وليس على الكتابه اذ لو قراءت لعبه واردت الاسترسال فهل تسكنها ام تربطها بتاء وتشكلها وشكلها تاءً منونتا مفتوحه فتتناغم الموسيقا واحيانا يكون الضميرُ المؤنث في اخر البيت مثال ( اياكِ) ويقتفيه (شاكي) ويكون صحيحا للسماع رغم ان ان شاكي اخره ياً اصلياً وَ ( اياكِ) اخره كاف ويأتي ومن الممكن ان يكون مفتوحا او مكسوراً او مضموماً حسب موقعه من الاعراب اما شاكي فهو اصلي . ومثلاً في البيت الاول عملت بنقدكِ دون ان اشعر حيث ان شطر البيت الاول من القصيده كان =

زرت مصراً فبدا الحبُ لنا=عاتباً يشكو خبو الولهِ
لكنني رأيت ان ابدلها عاتباً والشوق في طلعته _ الحقيقه نقد فريد وآمل ان يتواصل الاخوه بالنقد البناء _ ِ شكراً جزيلاً

[الجازي]

أخي الكريم الساطع ,,

أنا أيضاً أعتمد في تقييم موسيقى القصيدة على السماع ومع ذلك فعند قراءتي لها شعرت بخلل ما ,, وأعتقد أن الخلل واضح ولا يتعلق بالتنوين ,, لأن التنوين جاء في المقطوعة الأولى وكانت جميلة ووزنها سليم :

ناقماً يشكـو بـروداً قاتـلا
فأجاب الشـوقُ منـي قائـلاً
ليت شعري من يجيبُ السائلا

فـ " قائلاً " منونة و" السائلا " ليست منونة ومع ذلك لم تفسد موسيقى البيت ,,

أما في المقطوعة الأخرى فالأمر مختلف تماماً لأن الحروف اختلفت :

صار قلبي فـي يديـهِ لعبـةً
إن طلبتُ العُتبَ ليس معتِبـاً
أضحى قلبي من هواه متعبـاً

فـ " لعبة " مختومة بتاء مربوطة منونة بينما " معتباً و متعباً " ختمتا بألف منونة ,, وشتان بين التاء والألف !!

أتمنى أن يكون قد اتضح لك مرادي !!؟

أما بالنسبة للبيت الأول فلم ألحظ اختلاف القافية إلا بعد تنويهك !!

زرتُ مصراً فبدا الحـبُ لنـا**عاتباً والشوقُ فـي طلعتـهِ
إن ظبياً في الهـوى أوقعنـا**فثوينـا فـي حمـى مرتعـهِ
ليتهُ ذاق الـذي أمسـى بنـا**مابـهِ فـيّ ومـا فـيّ بـهِ
فجثى قلبي المعنّـى وانثنـى**من جديدٍ في هـوى ظبيتـهِ
لايُجوز صيدُهُ فـي شرعِنـا**ويصيـدُ الكـلَ فـي نظرتـهِ
يزرعُ الوردَ وللشـوكِ جنـى**ويموتُ الغـرُ فـي حسرتـهِ

فالقافية اختلفت " طلعتـهِ ,, مرتعـهِ ,, بـهِ ,, ظبيتـهِ ,, نظرتـهِ ,, حسرتـهِ " فـ "مرتعه و به " جاءتا مخالفتين لقافية الأبيات ,,

بإمكانك إضافة هذه الملاحظة لملاحظتي السابقة :)

شاكرة لك تفاعلك ومشاركتك ,,

[بحر الشوق]

أخي الكريم الساطع

موشحة رائعة وتجربة جديدة جميلة

لك نفس أندلسي ياصاحبي

أتمنى أن تسعدني الظروف لأكتب بحثا كاملا ومفصلا عن الموشحات

أخي الساطع:

صار قلبي فـي يديـهِ لعبـةً
إن طلبتُ العُتبَ ليس معتِبـاً
أضحى قلبي من هواه متعبـاً

لن أسمح لك بجعل التاء المربوطة المنونة في صف
الباء المنونة

وهنا:

ناقماً يشكـو بـروداً قاتـلا
فأجاب الشـوقُ منـي قائـلاً
ليت شعري من يجيبُ السائلا

شل التنوين عن اللام في كلمة قاتلا

مرتعـهِ ، بـهِ

تصرف مع هاتين الكلمتين فالقافية غير

الباقي جاءت سليمة تــــهِ



وباختصار اسمع كلالالالالالالالام الريم :thumb:

شكرا لك وآسف عن إزعاجك لولا ثقتي برحابة صدرك

دمت مبدعا

[الساطع]

عزيزي بحر الشوق واختي الريم صباح الورد
قلت لي انك لاتسمح لي ان اجعل التاء المربوطه بصف الباء المربوطه نقدك جيد جدا من حيث المعنى ولكن اسمح لي ان اوضح لك وللاخت الريم ان الموشحات ادب مستحدث لايخضع لقوانين صارمه كما هو الحال في الشعر عموماً بدليل ان الموشحه تعتمد على ما يسمى بالغصن والخرجه والخرجه تأتي في معظم الاحيان كلمه عاميه وليس للعامية قاعده ثانيا لو قلت ان حرف الروي في لعبة هو التاء وحرف الروي في متعباً ومعتباً هو الباء لكان النقد صحيحاً 100 بالمئه ولكن السوأل لو جاز التنوين في لعبة ومتعباً فهل النقد صحيحاً . واما قافية طلعتهِ و حسرتهِ وبهِ لا يلزم ان تأتي الحروف الثلاثه كلها متطابقه لتكون القافيه صحيحه والعمده على اخر حرف والسماع هو الحكم وبأمكانكما الرجوع الى كتاب لزوم مالا يلزم وقد تكلم ابو العلاء المعري في ذلك وشفى _ وما زال باب النقد مفتوحاً على مصراعيه فأنا سعيدٌ بكما وبنقدكما ولاتنسيا ان هذه المرة الاولى لي في هذا المجال ولكن يظهر اني عاصٍ على بصيره :) ونسيت ان اسالك اختي الريم عن الموشحه القريبه جداً من موشحتي ليتك تحثي ذاكرتكِ وتتذكري ماهي اخشى اني وقعت في خطاء من حيث لا اشعر لاعدمناكما وشكراً جزيلاً

[الجازي]

أخي الكريم الساطع ,,


ثانيا لو قلت ان حرف الروي في لعبة هو التاء وحرف الروي في متعباً ومعتباً هو الباء لكان النقد صحيحاً 100 بالمئه ولكن السوأل لو جاز التنوين في لعبة ومتعباً فهل النقد صحيحاً

التنوين ليس حرفاً مستقلاً بذاته حتى تكون له خصائص وميزات الحروف ,, التنوين تابع للحرف ولو سلمنا بقولك جدلاً لجاز لنا أن نجعل القافية مختلفة متى ماكانت منونة مادام أن التنوين سيلغي الفرق بين الحروف !!

ولجاز لك أن تكتب أبياتك على هذا النحو :

صار قلبي فـي يديـهِ دميـةً
إن طلبتُ العُتبَ ليس معتِبـاً
أضحى قلبي من هواه مرهقاً

!!!!!!!!!!!!!

ولا أظن أنك ترى الأبيات جميلة بهذا الشكل !!؟


ان الموشحات ادب مستحدث لايخضع لقوانين صارمه كما هو الحال في الشعر عموماً بدليل ان الموشحه تعتمد على ما يسمى بالغصن والخرجه والخرجه تأتي في معظم الاحيان كلمه عاميه وليس للعامية قاعده

في الحقيقة يا أخي رجعت لعدد كبير من الموشحات ولم أجد فيها اختلاف في القافية ,, بل حتى في الخرجة والتي استخدمت فيها المفردات الإسبانية كانت محتفظة بنفس الوزن والقافية ,,


واما قافية طلعتهِ و حسرتهِ وبهِ لا يلزم ان تأتي الحروف الثلاثه كلها متطابقه لتكون القافيه صحيحه والعمده على اخر حرف والسماع هو الحكم

ولأن العمدة بيننا هو السماع قلت لك أنني أجدها متنافرة ولم أجرؤ على الحكم بذلك إلا بعد أن عدت إلى نماذج مشهورة للموشحات كانت قافيتها مختومة بحرف الهاء كقافيتك فوجدت أن القافية اعتمدت على الحرف الذي يسبقه معه !! وهو في حالتك هنا التاء مع الهاء ,,

وقد وقعت على مقالة جميلة ومفيدة فيها عن تركيب الموشحة وبنائها لعلها تكون مفيدة لنا في نقاشنا الهادئ :)

" هناك الموشح التام الذي يبدأ بقفل يسمى المطلع وينتهي بقفل يسمى الخرجة وفيه ستة أقفال وخمسة أبيات كما يسميها آخرون والقفل مؤلف من أجزاء متفقة القوافي . وبقية الأقفال تطابق القفل الأول في الأجزاء والتقفية, والبيت مؤلف من ثلاثة أجزاء كل جزء مؤلف من فقرتين كل فقرة تطابق غيرها في القافية في الأجزاء الثلاثة وبعضهم يسمى البيت المؤلف من أجزاء مع القفل الذي يليه دوراً.

وهناك أشكال كثيرة للموشحات, وأما الجديد الذي شاع في الموشحات والتزمه كثير من الوشاحين هو جعل الخرجة عامية. وقد تكون مزيجاً من لغتين عربية وإسبانية أو تكون باللغة الفارسية أو أي لغة أخرى وكمثال الخرجة العامية المزيجة من العربية والإسبانية قول (ابن تقي):

إلب ديه اشت ديه دي ذا العنصر حقا ** بشتري موا المدبج ونشق الرمح شقا

يريد أن يقول: هذا اليوم يوم فخري، إنه يوم عيد العنصره, سوف ألبس ثوبي المزين وأشق الرمح شقا.

الموشح يسلك في فن الشعر غير أنه مختلف في شكله عن القصيدة التقليدية وقد يأتي على وزن من الأوزان الستة عشر حيناً, ولكنه يفارقها ويستجب أن يفارقها في الأغلب الأعم إلى أوزان جديدة مخترعة , والشكل العام للموشح غير تقليدي, لكنه يشبه ما ورد عند بعض الشعراء الجاهليين في قوافيه الداخلية التي تبدو كالفواصل وهو ما يدعونه بالتسميط ومثاله قول امرئ القيس:

وحرب وردت وثغر سددت وعلج شددت عليه الحبالا

ونسب إلى امرئ القيس تجديد في القوافي يدعى (المستمط) من ذلك قوله:

توهمت من هند معالم أطلال
عفاهن طول الدهر في الزمن الخالي
مرابع من هند خلت ومصايف
يصبح بمغناها صدى وعوارف
وغيرها هوج الرياح العواصف
وكل مسف ثم آخر رادف
بأسحم من نوء السماكين هطال

وهذا النوع من التركيب الشعري ليس مألوفاً في الشعر الجاهلي والغالب أنه متحول."

أما بالنسبة للموشحة التي حدثتك عنها فمتى ماتذكرتها سأوافيك بها ,,

ولك مني كل الشكر ,,,